A"为什么在(🔘)《秘语十七小时》中(⛰)微妙的关系描绘(🥁)和《郎在对门唱山(🖐)歌》中的跟随长镜(🎂)在此完全失效了(🈸)呢？(🧛)我觉得其一(👦)，人物(🤹)的活(✖)动范围(🤞)没有(🧢)边界。章明的(🎤)人物(💵)关系展开比较接(🚸)近于荒诞派戏剧(😺)，为了让人物充分(🐙)对撞，必定要设定(🧠)一个边界，如《巫山(📎)云雨》中的瞭望站(🐯)，《秘语(👎)》中的峡谷。其(🕸)二，景(⛺)深调度与视(💧)点镜(❇)头过分强调“观察(🎱)”，而失却了在同一(〽)场景中发展多人(👭)关系的可能性，即(💸)无法通过某人物(Ⓜ)的视点去嘲讽他(🈂)人，嘲讽是属于导(🚳)演的(🤶)。视点(🕚)转换也(🏟)过于(😓)频繁。其三，麦(😖)高芬(🦒)《黑暗传》过于模糊(🌏)，它可以是葬礼真(🐳)唱，也可以是请人(🍔)演唱，甚至还有很(🔪)多变体。所以最后(🐂)《黑暗传》出现的时(🆓)候只(🐌)是背景音乐(🏸)和字(🎥)幕而(🏃)已，因为(🤲)它的(➡)场面无法唤起回(😀)归感。纵向运动是(🖖)一个阳性的运动(🦌)，所以当后段镜头(😴)行进时，丁的角色(🛰)几乎消失了。最后(🏸)一镜纵向镜头借(⚫)王的(🎥)视角(🐿)转侧向(🌉)，最后(🕊)停住，或许是(🍌)变化(🐪)的开始"

A可能就是导演自己的心路历程。写不出剧本也拍(👂)不(🏌)出(🗺)片(🛎)的(🗺)导(💔)演(🙂)，借(🦂)口(🉑)寻(🥦)找(🐨)黑(🗞)暗(🈷)传而逃避，而实际上，从山林回到城市才是他的冥王星时刻，放逐后的回归。

A看(🎆)了(🌠)半(⏸)小时还不进入状态，男女主(🍃)角(🛴)还长得这么丑，你怎么好意(🍝)思(💑)称(💴)自己是爱情轻喜剧？！

A很不(⏫)错，闪回(🏇)的手法用得恰(📃)到好处(🎫)，斗气冤家式的(💤)轻喜剧(🙂)模式放在今天(👷)亦不过时。

A"呵呵(🤓)"

A"这(🐱)么好(🔉)看才(🍎)这个分抱不平"