Awdnm翻译成“大爷(👊)”还行，穿插(🏓)在TV中断，连(🍱)接着TV剧情还(🔺)蛮不错的(🐍)

A那(🙈)年的上(🎍)杉和也!

A山口百(🍾)惠对桐(🧣)子这个(🦍)角色的(🎈)把握还(🦊)是可以(🏌)的。奇怪的是，松本清张的作品改编后可看性总(🐇)不太强(✉)。

A"都是(🥤)我喜欢的演员，无论演(👞)什么都(🐀)，随便看(🔟)看。"

A"为什么在《秘(♌)语十(📻)七小(💭)时》中微(📷)妙的(👕)关系(🗳)描绘和(😋)《郎在对门(🚫)唱山歌》中的跟随(🌻)长镜在此完全失(🙄)效了呢？我觉得(🐶)其一，人物的活动(😨)范围没有边界。章(🚲)明的人物关系展(➗)开比较接近(💴)于荒(🏑)诞派(🕵)戏剧，为(👑)了让人物(🐂)充分对撞，必定要(📒)设定一个边界，如(📟)《巫山云雨》中的瞭(🎞)望站，《秘语》中的峡(👉)谷。其二，景深调度(➿)与视点镜头过分(🔶)强调“观察”，而失却(🧠)了在(🈲)同一场(🥄)景中(👙)发展(😨)多人关(🔊)系的可能(🐝)性，即无法通过某(🏳)人物的视点去嘲(✡)讽他人，嘲讽是属(🍡)于导演的。视点转(🔇)换也过于频繁。其(😈)三，麦高芬《黑暗传(💩)》过于模糊，它(🌀)可以(❣)是葬(🥅)礼真唱(🌿)，也可(🐥)以是(🐲)请人演唱，甚至还(💧)有很多变体。所以(♐)最后《黑暗传》出现(🏐)的时候只是背景(👭)音乐和字幕而已(🌸)，因为它的场面无(🧓)法唤起回归感。纵(🏛)向运(💰)动是一(🐴)个阳(📕)性的(🦌)运动，所(⏫)以当后段(⛎)镜头行进时，丁的(🅿)角色几乎消失了(🏸)。最后一镜纵向镜(🛀)头借王的视角转(🐷)侧向，最后停住，或(❤)许是变化的开始(🏋)"

A笑(🎧)点比较(🤽)原创